Le compositeur et son nom

Emergence de la notion d'autoriat musical XIIIe – XVIe siècles

Pascale Duhamel, Kristin Hoefener

Pages: 236 p.
Size:216 x 280 mm
Illustrations:11 b/w, 4 col., 15 tables b/w.

Language(s):French, English
Publication Year:2026

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ISBN: 978-2-503-62437-2
Paperback
Forthcoming (Nov/26)
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Emergence de la notion d'autoriat musical partir de l'utilisation des noms d'auteurs de musique.

Subject(s)

BIO

Pascale Duhamel est professeure au Conservatoire de Musique de Montral et lUniversit dOttawa. Elle a un doctorat de lUniversit de Montral, un postdoctorat de lIRHT et un postdoctorat du Pontifical Institute of Mediaeval Studies, et a t titulaire dune chaire Fulbright (2019-20).

Kristin Hoefener est chercheuse au Centro de Estudos em Msica de lUniversit NOVA de Lisbonne et directrice de lensemble Kantika. Docteure en musicologie de lUniversit de Würzburg, elle consacre ses recherches au chant liturgique mdival, aux pratiques dvotionnelles et la transmission de manuscrits liturgiques dans les couvents fminins.

Summary

How and when did the composer become a point of reference in European musical culture? For a long time, research on medieval and early modern music emphasised orality and anonymity, relegating questions of authorship to the background. Yet manuscripts and treatises reveal names, signatures, rubrics, and acts of attribution that suggest an awareness of individual musical creators.

Co-authored by Pascale Duhamel and Kristin Hoefener, this book traces the emergence of musical authorship between the thirteenth and sixteenth centuries. Drawing on Michel Foucaults concept of the author function and Madeleine Jeays Potique de la nomination, the authors propose a new approach centred on the presence of creators names in musical and textual sources.

An opening theoretical and historiographical chapter, both conceptual and historiographical, presents the theoretical framework of the project and situates this approach at the intersection of musicology, philology, and cultural history. The subsequent chapters explore key moments in which names acquire an author function: the authorial voice of the troubadour Guiraut Riquier; the explicit attribution of the office O admiranda novitas to Guillelmus Adam in fourteenth-century Avignon; an alphabetical inventory of creators of liturgical offices up to 1550; an interpretation of the Squarcialupi Codex in the light of the humanist genre of illustrious men; and, finally, the promotion of the composer Cristbal de Morales in Juan Bermudos treatise.

Following the names of musical creators and the attribution attached to them, Le compositeur et son nom explores how the figure of the musical creator took shape, from medieval plainchant to Renaissance polyphony. Two of the books seven chapters emerged from collaborations with two of Pascale Duhamels former students, Chantal Prouse and Nicolas de Groot, whose contributions enriched this collective reflection on the emergence of the composer.

Comment et quand le compositeur est-il devenu un repre de la culture musicale europenne? Longtemps, la recherche sur les musiques mdivale et prmoderne a mis laccent sur loralit et lanonymat, relguant au second plan la question de lauteur. Pourtant, travers les manuscrits et les traits, surgissent des noms, des signatures, des rubriques ou des gestes dattribution qui trahissent la conscience dune personne cratrice. Cocrit par Pascale Duhamel et Kristin Hoefener, cet ouvrage retrace les premires manifestations de lautoriat musical entre le XIII^e et le XVI^e sicle. partir de la notion de fonction auteur de Michel Foucault et de la Potique de la nomination de Madeleine Jeay, les auteures proposent une approche nouvelle centre sur la prsence du nom de crateur dans les sources musicales et textuelles. Le premier chapitre, la fois conceptuel et historiographique, expose le cadre thorique du projet et retrace sa gense au croisement de la musicologie, de la philologie et de lhistoire culturelle.

Les chapitres explorent des moments cls o le nom acquiert une fonction-auteur : la parole autoriale du troubadour Guiraut Riquier, lattribution explicite de loffice O admiranda novitas Guillelmus Adam dans lAvignon du XIV^e sicle, un inventaire alphabtique des crateurs doffices liturgiques jusquen 1550, la lecture du Codex Squarcialupi la lumire du genre humaniste des hommes illustres , et enfin la promotion du compositeur Cristbal de Morales dans le trait de Juan Bermudo. En suivant la trace des noms dauteurs et des gestes dattribution, Le compositeur et son nom raconte comment, du plain-chant mdival la polyphonie renaissante, la figure du musicien crateur a pris forme. Deux des sept chapitres sont issus de collaborations avec danciens tudiants de Pascale Duhamel, Chantal Prouse et Nicolas de Groot, dont les contributions ont enrichi cettee rflexion collective sur la naissance du compositeur.

TABLE OF CONTENTS

Introduction
Pascale Duhamel et Kristin Hoefener

Construire lautoriat musical au Moyen ge et la Renaissance : pour une approche raisonne
Pascale Duhamel

Lautoriat potico-musical de Guiraut Riquier
Chantal Prouse et Pascale Duhamel

Guillelmus Adams Office O admiranda novitas: A New Attribution of Musical Authorship in Avignon in the second quarter of the Fourteenth Century (BnF lat. 916)
Kristin Hoefener

Creators of Plainchant: a New Alphabetically Ordered Inventory of Liturgical Office Creators up to 1550
Kristin Hoefener

Le codex Squarcialupi : une manifestation musicale du genre humaniste des hommes illustres
Pascale Duhamel

Juan Bermudo and the Morales Letter: Music Creators in the Declacion de Instrumentos Musicales (16th c.)
Nicolas de Groot and Pascale Duhamel

Bibliographie