Le compositeur et son nom

Emergence de la notion d'autoriat musical XIIIe – XVIe siècles

Pascale Duhamel, Kristin Hoefener

Pages: 236 p.
Size:216 x 280 mm
Illustrations:11 b/w, 4 col., 15 tables b/w.

Language(s):French, English
Publication Year:2026

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ISBN: 978-2-503-62437-2
Paperback
Forthcoming (Nov/26)
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Emergence de la notion d'autoriat musical à partir de l'utilisation des noms d'auteurs de musique.

Subject(s)

BIO

Pascale Duhamel est professeure au Conservatoire de Musique de Montréal et à l’Université d’Ottawa. Elle a un doctorat de l’Université de Montréal, un postdoctorat de l’IRHT et un postdoctorat du Pontifical Institute of Mediaeval Studies, et a été titulaire d’une chaire Fulbright (2019-20).

Kristin Hoefener est chercheuse au Centro de Estudos em Música de l’Université NOVA de Lisbonne et directrice de l’ensemble Kantika. Docteure en musicologie de l’Université de Würzburg, elle consacre ses recherches au chant liturgique médiéval, aux pratiques dévotionnelles et à la transmission de manuscrits liturgiques dans les couvents féminins.

Summary

Comment et quand le compositeur est-il devenu un repère de la culture musicale européenne? Longtemps, la recherche sur les musiques médiévale et prémoderne a mis l’accent sur l’oralité et l’anonymat, reléguant au second plan la question de l’auteur. Pourtant, à travers les manuscrits et les traités, surgissent des noms, des signatures, des rubriques ou des gestes d’attribution qui trahissent la conscience d’une personne créatrice. Coécrit par Pascale Duhamel et Kristin Hoefener, cet ouvrage retrace les premières manifestations de l’autoriat musical entre le XIIIᵉ et le XVIᵉ siècle. À partir de la notion de « fonction auteur » de Michel Foucault et de la Poétique de la nomination de Madeleine Jeay, les auteures proposent une approche nouvelle centrée sur la présence du nom de créateur dans les sources musicales et textuelles. Le premier chapitre, à la fois conceptuel et historiographique, expose le cadre théorique du projet et retrace sa genèse au croisement de la musicologie, de la philologie et de l’histoire culturelle.

Les chapitres explorent des moments clés où le nom acquiert une « fonction-auteur »: la parole autoriale du troubadour Guiraut Riquier, l’attribution explicite de l’office O admiranda novitas à Guillelmus Adam dans l’Avignon du XIVᵉ siècle, un inventaire alphabétique des créateurs d’offices liturgiques jusqu’en 1550, la lecture du Codex Squarcialupi à la lumière du genre humaniste des « hommes illustres », et enfin la promotion du compositeur Cristóbal de Morales dans le traité de Juan Bermudo. En suivant la trace des noms d’auteurs et des gestes d’attribution, Le compositeur et son nom raconte comment, du plain-chant médiéval à la polyphonie renaissante, la figure du musicien créateur a pris forme. Deux des sept chapitres sont issus de collaborations avec d’anciens étudiants de Pascale Duhamel, Chantal Prouse et Nicolas de Groot, dont les contributions ont enrichi cette réflexion collective sur la naissance du compositeur.

TABLE OF CONTENTS

Introduction
Pascale Duhamel et Kristin Hoefener

Construire l’autoriat musical au Moyen Âge et à la Renaissance : pour une approche raisonnée
Pascale Duhamel

L’autoriat poético-musical de Guiraut Riquier
Chantal Prouse et Pascale Duhamel

Guillelmus Adam’s Office O admiranda novitas: A New Attribution of Musical Authorship in Avignon in the second quarter of the Fourteenth Century (BnF lat. 916)
Kristin Hoefener

Creators of Plainchant: a New Alphabetically Ordered Inventory of Liturgical Office Creators up to 1550
Kristin Hoefener

Le codex Squarcialupi : une manifestation musicale du genre humaniste des « hommes illustres »
Pascale Duhamel

Juan Bermudo and the Morales Letter: Music Creators in the Declacion de Instrumentos Musicales (16th c.)
Nicolas de Groot and Pascale Duhamel

Bibliographie