Christophe Ballard, imprimeur-libraire en musique sous Louis XIV
Avec un inventaire des éditions des Ballard de 1672 à 1715
Laurent Guillo
- Pages: 658 p.
- Size:178 x 254 mm
- Illustrations:82 b/w, 31 tables b/w.
- Language(s):French
- Publication Year:2022
- € 85,00 EXCL. VAT RETAIL PRICE
- ISBN: 978-2-503-59989-2
- Paperback
- Temporarily Out of Stock
Christophe Ballard, imprimeur-libraire en musique sous Louis XIV.
Laurent Guillo est chercheur au Centre de musique baroque de Versailles ; il consacre ses travaux aux sources de la musique du XVIe au XVIIIe siècle. Ses recherches s’inscrivent dans la problématique de l’Histoire du Livre, approfondissant simultanément les composantes technique, intellectuelle et commerciale de l’acte éditorial.
Dès son origine, l’Académie royale de musique va fonctionner en combinant la protection et le contrôle du pouvoir avec une gestion d’entreprise de spectacles. Jean-Baptiste Lully développe son Académie en cumulant la détention du privilège, la direction de la gestion et une bonne part de la direction artistique, tandis que l’institution impose des limitations aux autres formes de musique dramatique, tels la musique de scène à Paris ou les opéras de province.
En 1673, le privilège de « seul imprimeur du roi pour la musique » accordé depuis plusieurs générations à la famille Ballard est réattribué au jeune Christophe avec une clause formelle d’exclusivité pour la typographie musicale. La forte visibilité des créations entre Paris et Versailles et l’unicité de son atelier d’imprimerie génèrent la publication d’un répertoire très homogène mais qui exclut largement la musique composée en province. La splendeur de la musique sous le règne de Louis XIV ne doit pas cacher que les musiciens de ce temps n’ont eu que peu de facilité pour être interprétés, publiés et se faire connaître, du fait de la combinaison des privilèges de l’Académie et de Ballard.
Les contraintes réglementaires et contractuelles qui régissent cette situation sont exposées dans ce volume, qui traite de la vie et de la production de Christophe Ballard entre 1672 et 1715. Il inclut la description des 1300 éditions sorties de son atelier ainsi que celles de son frère cadet Pierre III et de son fils Jean-Baptiste Christophe (jusqu’en 1715). Il propose également une synthèse sur la concurrence française ou étrangère comme sur le commerce des copistes en musique.
Introduction
1. La maison Ballard sous Christophe Ballard
Retour à Robert III Ballard : patrimoine et succession
Christophe Ballard : famille, propriétés et rentes
Les débuts, l’organisation et le personnel
La production : catalogues, statistiques, prix, dépôts et bibliothèque
Les rapports avec les imprimeurs : le privilège, la Communauté et les procès
2. Les rapports avec les auteurs et les institutions
Les deux types de privilèges et de contrats
Les rapports avec la Maison du Roi
Les rapports avec Jean-Baptiste Lully puis ses héritiers (1672 – 1715)
Les rapports avec l’Académie royale de musique après Lully (1687-1715)
Les autres privilèges et contrats autour de l’Académie
Quelques permissions et contrats divers
Le rôle de Sébastien de Brossard
3. Pierre III Ballard, le frère cadet et concurrent écarté
La famille et l’atelier de Pierre III Ballard
Les éditions musicales de Pierre III et son éviction
4. Jean-Baptiste Christophe Ballard, le fils unique et successeur
La famille
L’activité de Jean-Baptiste Christophe Ballard jusqu’en 1715
Les rapports avec les auteurs et les institutions
Les rapports avec les autres imprimeurs
La succession de 1715
5. Le répertoire imprimé par les Ballard entre 1672 et 1715
Les ouvrages d’édification et les liturgies
Les messes, les motets et les livrets pour la Chapelle du roi
La musique spirituelle
La musique instrumentale
Les chansons et chansonnettes
Les airs français et italiens
Les cantates
La musique de scène
La musique dramatique imprimée
Les livrets des oeuvres dramatiques
Les traités et les méthodes
Les actes royaux et ecclésiastiques
Factums et ouvrages de ville
Les premières collections musicales
6. Le matériel et la technique
L’inventaire de 1672
Les caractères de musique et de plain-chant
Pratiques compositoriales et notationnelles
L’ornementation typographique
La timide apparition de la gravure
7. La diffusion et la concurrence
La diffusion des œuvres en France
L’essor de la gravure en musique : Baussen, Foucault et Ribou
La concurrence d’Amsterdam et les marchés d’Europe du Nord
La diffusion manuscrite, les copistes et le papier à musique
8. Analyse des actes et des arrêts
9. Sources et références
Références bibliographiques
Principales sources d’archive
Répertoire des bibliothèques citées
Reproduction des catalogues généraux (1683-1715)
11. Inventaire des éditions imprimées
Abréviations
Éditions datées : 1671-1715, 1728
Éditions non datées
Papiers à musique imprimés
12. Liste des éditions diffusées jusqu’en 1715
13. Supplément à la bibliographie de Pierre I et Robert III Ballard (2003)
Tome 1 (synthèse historique)
Tome 2 (bibliographie)
Index des oeuvres dramatiques
Index des noms