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L. Guillo
Christophe Ballard, imprimeur-libraire en musique sous Louis XIV
Avec un inventaire des éditions des Ballard de 1672 à 1715

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658 p., 82 b/w ill., 31 b/w tables, 178 x 254 mm, 2021
ISBN: 978-2-503-59989-2
Languages: French
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Christophe Ballard, imprimeur-libraire en musique sous Louis XIV.

Dès son origine, l’Académie royale de musique va fonctionner en combinant la protection et le contrôle du pouvoir avec une gestion d’entreprise de spectacles. Jean-Baptiste Lully développe son Académie en cumulant la détention du privilège, la direction de la gestion et une bonne part de la direction artistique, tandis que l’institution impose des limitations aux autres formes de musique dramatique, tels la musique de scène à Paris ou les opéras de province.

En 1673, le privilège de « seul imprimeur du roi pour la musique » accordé depuis plusieurs générations à la famille Ballard est réattribué au jeune Christophe avec une clause formelle d’exclusivité pour la typographie musicale. La forte visibilité des créations entre Paris et Versailles et l’unicité de son atelier d’imprimerie génèrent la publication d’un répertoire très homogène mais qui exclut largement la musique composée en province. La splendeur de la musique sous le règne de Louis XIV ne doit pas cacher que les musiciens de ce temps n’ont eu que peu de facilité pour être interprétés, publiés et se faire connaître, du fait de la combinaison des privilèges de l’Académie et de Ballard.

Les contraintes réglementaires et contractuelles qui régissent cette situation sont exposées dans ce volume, qui traite de la vie et de la production de Christophe Ballard entre 1672 et 1715. Il inclut la description des 1300 éditions sorties de son atelier ainsi que celles de son frère cadet Pierre III et de son fils Jean-Baptiste Christophe (jusqu’en 1715). Il propose également une synthèse sur la concurrence française ou étrangère comme sur le commerce des copistes en musique.

Laurent Guillo est chercheur au Centre de musique baroque de Versailles ; il consacre ses travaux aux sources de la musique du XVIe au XVIIIe siècle. Ses recherches s’inscrivent dans la problématique de l’Histoire du Livre, approfondissant simultanément les composantes technique, intellectuelle et commerciale de l’acte éditorial.

Table of Contents

Introduction

1. La maison Ballard sous Christophe Ballard

Retour à Robert III Ballard : patrimoine et succession

Christophe Ballard : famille, propriétés et rentes

Les débuts, l’organisation et le personnel

La production : catalogues, statistiques, prix, dépôts et bibliothèque

Les rapports avec les imprimeurs : le privilège, la Communauté et les procès

2. Les rapports avec les auteurs et les institutions

Les deux types de privilèges et de contrats

Les rapports avec la Maison du Roi

Les rapports avec Jean-Baptiste Lully puis ses héritiers (1672 – 1715)

Les rapports avec l’Académie royale de musique après Lully (1687-1715)

Les autres privilèges et contrats autour de l’Académie

Quelques permissions et contrats divers

Le rôle de Sébastien de Brossard

3. Pierre III Ballard, le frère cadet et concurrent écarté

La famille et l’atelier de Pierre III Ballard

Les éditions musicales de Pierre III et son éviction

4. Jean-Baptiste Christophe Ballard, le fils unique et successeur

La famille

L’activité de Jean-Baptiste Christophe Ballard jusqu’en 1715

Les rapports avec les auteurs et les institutions

Les rapports avec les autres imprimeurs

La succession de 1715

5. Le répertoire imprimé par les Ballard entre 1672 et 1715

Les ouvrages d’édification et les liturgies

Les messes, les motets et les livrets pour la Chapelle du roi

La musique spirituelle

La musique instrumentale

Les chansons et chansonnettes

Les airs français et italiens

Les cantates

La musique de scène

La musique dramatique imprimée

Les livrets des oeuvres dramatiques

Les traités et les méthodes

Les actes royaux et ecclésiastiques

Factums et ouvrages de ville

Les premières collections musicales

6. Le matériel et la technique

L’inventaire de 1672

Les caractères de musique et de plain-chant

Pratiques compositoriales et notationnelles

L’ornementation typographique

La timide apparition de la gravure

7. La diffusion et la concurrence

La diffusion des œuvres en France

L’essor de la gravure en musique : Baussen, Foucault et Ribou

La concurrence d’Amsterdam et les marchés d’Europe du Nord

La diffusion manuscrite, les copistes et le papier à musique

8. Analyse des actes et des arrêts

9. Sources et références

Références bibliographiques

Principales sources d’archive

Répertoire des bibliothèques citées

Reproduction des catalogues généraux (1683-1715)

11. Inventaire des éditions imprimées

Abréviations

Éditions datées : 1671-1715, 1728

Éditions non datées

Papiers à musique imprimés

12. Liste des éditions diffusées jusqu’en 1715

13. Supplément à la bibliographie de Pierre I et Robert III Ballard (2003)

Tome 1 (synthèse historique)

Tome 2 (bibliographie)

Index des oeuvres dramatiques

Index des noms

Interest Classification:
Fine Arts & Performing Arts
Musicology
Recreational & performing arts

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