Die Flämische Buchmalerei am Ende des Burgunderreichs

The present publication offers the first comprehensive survey of manuscript illumination in Flanders during a period of rapid and exciting transition: the reign of Charles the Bold and the time following his death until c.1530. This is the area of the so-called Ghent-Bruges School when illuminators set out to develop a completely new aesthetic approach to the painted page. The author traces the origins of this development and demonstrates how it is rooted in historical and economical changes of the period. He does so by investigating in detail the careers of half a dozen illuminators, the most prolific figure among them the Master of the Dresden Prayerbook. Being long since recognized as one of the inventors of genre painting on the basis of his remarkable sense for psychological observation, the present study identifies him as a great landscape painter, too. In more than ten years of research the author has been able to enlarge the corpus of works attributable to the Dresden Master from 20 to 61. Among the newly discovered items are more than a dozen dated or datable works, which for the first time allow to establish a sound chronology of his oeuvre. Thus, in addition to reconstructing the biographies of several major artists and presenting ideas about the market for and the production of manuscripts in Flanders, the study will make a hitherto largely unknown body of material available to scholars, art lovers and all those interested in the history of Flanders in the 15th and 16th century.

Ein Gebetbuch, das sich heute in Dresden befindet, hat dem vielleicht bemerkenswertesten fl"mischen Buchmaler des sp"ten Mittelalters seinen kunsthistorischen Notnamen gegeben. Als einfhlsamer Psychologe besticht dieser Knstler ebenso wie als temperamentvoller Erz"hler, er gestaltet stimmungsvolle Landschaften ebenso geschickt wie lebendige Genreszenen und ist nicht zuletzt ein begnadeter Kolorist. Von den Zeitgenossen, die oft nur Vorlagen reproduzieren, hebt ihn seine besondere Gabe ab, neue Bilderfindungen zu schaffen. Deshalb bevorzugten ihn seine Auftraggeber besonders dann, wenn es galt, Szenen aus der Antike oder der zeitgen"ssischen Geschichte, entlegene Episoden des Alten Testaments oder eine Dichtung der Christine de Pizan zu illustrieren. Dem Kunsthistoriker Bode Brinkmann ist es in jahrelanger Arbeit gelungen, diesem h"chst produktiven Anonymus ber 60 Werke zuzuweisen, darunter nicht nur illuminierte Handschriften, sondern auch Kupferstiche und kolorierte Federzeichnungen in Frdrucken. In seinem nun vorliegenden Buch l"dt der Autor den Leser dazu ein, mit ihm die F"hrte des unbekannten Meisters zu verfolgen. Die Reise Beginnt gegen 1450 mit der Lehrzeit in Utrecht und fhrt ber Gesellenjahre und das erste eigene Atelier in Brgge sowie einen m"glichen Abstecher nach Gent schlieBlich ber Tournai bis nach Amiens. Nach einigen Jahren in der Hauptstadt der Pikardie ist der Dresdener Meister dann wieder nach Brgge zurckgekehrt, wo er bis gegen 1520 noch mehrere Jahrzehnte lang fruchtbar gewirkt hat. Schritt frr Schritt wird die Rekonstruktion einer Knstlerbiographie. Viele seiner Werke hat der Dresdenerer Gebetbuchmeister ganz alleine geschaffen; in manchen jedoch arbeitet er mit anderen Knstlern seiner Zeit zusammen: mit berhmten Tafelmalern wie Gerard David und Simon Marmion, aber auch mit eine Reihe von Kleinmeistern, die hier zum ersten Mal benannt und charakterisiert werden. Infolgedessen geht die vorliegen